人与人，人与自然。他最喜欢用第三人称视角，去呈现故事中的喜怒哀乐。
&esp;&esp;那些镜头里，不乏露出对人物的同情。
&esp;&esp;第一组镜头拍完的钟熠，就觉得杜布瓦很同情卫国。
&esp;&esp;镜头的不同角度，代表着不同的视线与视角。通过俯视和仰视，可以拍出仰望和鄙夷。而演员在表演中的表现，更是能配合着这种视角进行更细致的情绪流露。
&esp;&esp;钟熠有意将卫国“物化”，而掌控着镜头的杜布瓦仿佛看懂了他的思想，全程配合着他。
&esp;&esp;这一组他张开四肢平躺在地上的镜头，杜布瓦进行了几个机位的不同展示。
&esp;&esp;影视行业里，男星女星都逃不开“展示身材”的环节。导演怀抱的目的和思想不同，便能够给观众不同的反馈。卫国在这里的“裸露”，没有献媚讨好，反而给人一种赤条条的，任人宰割的悲意。
&esp;&esp;这就是钟熠想要的效果。
&esp;&esp;也与杜布瓦对准钟熠眼睛的特写逃不开关系。
&esp;&esp;今天开工之前，杜布瓦就纠结过钟熠的眼神，因为他胸有成竹，认定了眼神才是这场戏的戏眼。杜布瓦虽说有随意挥霍投资方资金的嫌疑，可一旦开机，对艺术的要求便无法放纵他去简单对待工作。
&esp;&esp;现在看到钟熠能够完美演绎自己需要的效果，杜布瓦笑着连连点头。
&esp;&esp;“奥洛热。”没有多余的话，杜布瓦入乡随俗，给钟熠比出大拇指。
&esp;&esp;钟熠叉腰，看着镜头里的自己，不认为这就结束了。
&esp;&esp;按照老外拍文艺片的习惯，还有得磨吧？
&esp;&esp;果不其然，杜布瓦做出手势，示意钟熠去原地待命。又朝旁招手，把金艾丽招呼了过来。
&esp;&esp;金艾丽已经换上了深蓝色的传统朝鲜服饰。她本身的头发不长，开机前还特意接了头发，只为能梳出一根留在身后的辫子。
&esp;&esp;进入工作状态，金艾丽也是火力全开。她听着翻译转述杜布瓦的讲戏，圆圆的小脸上写满严肃。听完后，她还复述了一遍，以防自己理解错导演的意思，从而挨骂。
&esp;&esp;对工作流程的掌握一如既往的老练。
&esp;&esp;因为有不同视角的存在，导致同一遍戏要拍很多遍。钟熠刚完成的是代表观众的第三视角，现在需要配合金艾丽完成的，来自于淑子的观察镜头。
&esp;&esp;这样的镜头，涵盖了卫国所有的戏份。
&esp;&esp;钟熠要把卫国这个角色“物化”绝不是空穴来风。在整部作品中，他要么活在淑子的视角里，要么活在樱子的目光下。
&esp;&esp;一个没有主人格的角色，如何去表达自己的思想？
&esp;&esp;按照钟熠以前的脾气，这类的角色他是绝对不会接的。“不丰富”“没挑战”等原因是其中之一，最重要的，是他找不到可以发挥的地方。
&esp;&esp;世上永远不存在绝对。现实袭来，看清了《爱情故事》的内核，钟熠毫不犹豫地选择破例。
&esp;&esp;就当是一种新式挑战了。从角色到创作环境，还有同事给他的反馈，都是钟熠以前没有尝试过的。没打过“洋工”，怎么配做内娱的？他以此说服自己。
&esp;&esp;只要钟熠态度认真，就没有完成不好的工作。赶在秋天消失，冬天到来之前，《爱情故事》剧组顺利完成了这个季节的外景工作。
&esp;&esp;杜布瓦还有些庆幸，“这多亏了大家的配合。”
&esp;&esp;他公开表扬，日韩艺人都微笑着鞠躬，向四周感谢。文化不同的钟熠直挺挺地站着，手里鼓着掌，望着四处点头，以此回礼。哪怕见到异样的眼光也绝不随波逐流，而是装作不懂，坚持自己。
&esp;&esp;看着最受欺负的“卫国”，实际上扮演者确实全场骨头最硬的。杜布瓦一阵失笑，认为这就是现实与戏剧的反差了。
&esp;&esp;11月中旬，钟熠请了一天假，回国参加中国电影协会筹办，电影频道全程直播的金麦奖。钟熠今年没有作品，仍旧是以品牌方的身份上的红毯。至于晚会，他同样有一席之地，他今年被安排成为“最佳摄像奖”的颁奖人。
&esp;&esp;钟熠来金麦奖来得少，他在电视台的直播中一出现，网上就有观众调侃：
&esp;&esp;“金麦奖也是看上童哥的国际大作了，往年都没有特意把童哥喊来。”
&esp;&esp;“童哥只靠《双丹》拿过金麦奖的提名，其他年都颗粒无收
耽美小说